La nova pel·lícula de tota la vida de Judd Nelson que heu d'apuntar a la vostra llista d'imprescindibles: entrevista exclusiva
Jon Kopaloff/Getty Images **Avís: aquest article conté una discussió sobre l'abús infantil, l'abús domèstic i l'agressió sexual**
Siguem reals, Judd Nelson ha estat a les nostres vides i cors durant molt de temps. El 1985 va protagonitzar dos èxits emblemàtics que van capturar l'esperit d'aquella època. L'esmorzar Clu b i Foc de Sant Elm . Aquelles pel·lícules el van convertir en una estrella, però van venir amb una trampa. Nelson i els seus companys d'actuació dels anys 80, Rob Lowe, Emilio Esteves, Anthony Michael Hall, Andrew McCarthy i Ally Sheedy, van ser batejats de manera burlona com el 'Brat Pack' per una premsa sensacionalista que va seguir tots els seus moviments.
Aquells excessos dels anys 80 que hi ha al darrere, Nelson ha tornat per a la que pot ser la pel·lícula més fosca del 2021, l'original de tota la vida Noia al soterrani , dirigida per Elisabeth Rohm. La pel·lícula es basa en gran part en la història desgarradora però d'alguna manera real d'Elisabeth Fritzl, una adolescent que va ser tancada en una presó subterrània improvisada pel seu propi pare durant 24 anys inimaginables. Nelson interpreta aquest famós pare, basat lliurement en Josef Fritzl, i es va llançar de cap en el retrat d'un home responsable d'un dels casos d'incest i abús domèstic més famosos de tots els temps.
En una entrevista exclusiva amb Nicki Swift , Nelson va parlar sobre el rodatge d'algunes de les escenes més difícils de la pel·lícula amb la talentosa nouvinguda Stefanie Scott, el seu projecte favorit de tots els temps, estigui o no al dia els seus vells amics de Brat Pack , i l'estat de la indústria cinematogràfica.
Judd Nelson revela la seva reacció davant la història real de la tortura d'Elisabeth Fritzl
Paul Archuleta/Getty Images Encarnes un pare molt psicòpata que construeix en secret una presó al seu propi soterrani per mantenir captiva la seva filla durant 24 anys. Com podria algú créixer en una casa amb això passant i no saber que estava passant?
Potser ens ajuda el fet que sigui per a la televisió. Així que no podem ser tan explícits com podríem, o potser ens fa mal perquè no es poden veure els detalls del lloc que s'ha construït. I crec que la clau de la història és que construeix un lloc absolutament insonoritzat, i hi ha una sèrie de portes que hauríeu de tenir claus per entrar fins al final. I mai ho sospitaries.
La dona i l'altra filla han mirat directament la paret on hi ha la porta i han dit: 'Aquí hi hauria d'haver alguna cosa, però no'. Mai escolten res, mai veuen res. I la història en què es basa és increïble. És com si algú l'hagués escrit i digués: 'Oh, ficció, ningú la compraria', dirien: 'Vinga, home. Això és ridícul.' Això ha passat. Molt pitjor del que representa la pel·lícula.
Recordes la teva reacció davant la història d'Elisabeth Fritzl quan va sortir? Heu tingut alguna reacció personalment?
Sí. És d'aquells als quals vas... Ara en sé molt més que aleshores. Però el que vaig pensar aleshores era la mentida de la mare, no hi ha manera que la mare no ho sabés, i després el noi, va créixer sota el domini nazi. Va néixer l'any 1935. Així que, quan s'acaba la guerra, té 10 anys. Té una mare soltera que el va tractar com una merda. No em vaig adonar del mal que estava criat. I necessitaven aquests factors per crear aquest tipus de dolent, perquè no es creu que sigui un dolent.
Ell creu que és un bon pare. Ell diu: 'Estic ajudant a aquesta noia. Algú l'ajudarà. I és com el calder que va crear aquesta persona. I el que és increïble, la cosa de Fritzl, tots els seus amics es van sorprendre legítimament quan va sortir tot això. Tots l'estimaven i pensaven que era un bon noi. Agradable, divertit, gran sentit de l'humor. És com, Déu meu. No sé si això és descompartimentar la teva vida, esquizofrènic o simplement impulsat. No sé què és. Simplement és increïble per a mi. I va passar, en Fritzl, sis anys construint aquella cosa tot sol.
Si vostè o algú que coneixeu pot ser víctima d'abús infantil, poseu-vos en contacte amb la Línia d'atenció sobre maltractament infantil de Childhelp National les 24 hores del dia al 1-800-4-A-Child (1-800-422-4453) o poseu-vos en contacte amb els seus serveis de xat en directe. a www.childhelp.org/hotline .
Com Judd Nelson va entrar a la ment malvada d'un maltractador domèstic notori
Amanda Edwards/Getty Images En el cas real, aquest búnquer on va estar atrapada Elisabeth Fritzl durant 24 anys va estar en construcció durant molts anys. Com podria la resta de la família en una història com aquesta possiblement no saber-ho?
No, no, no, no. Ningú en sabia. És estrany perquè, finalment, estava comprant a dues botigues de queviures diferents. Un per a dalt i un per a baix. Però l'estava construint... Era enginyer. Era enginyer elèctric, que era la seva feina.
Aquesta és una de les coses per les quals estava lluitant, era tenir una feina que li donés una oportunitat per fer una cosa així. Però realment no vam arribar a fer-ho concret i clar perquè crec que és un element important, que és com, no podria construir una cosa així. Necessitaria ajuda. Jo diria: 'Com ho faig?' Seria com si tothom ho sabria. Aquí hi ha un noi que et pregunta com es construeix un calabós de merda.
D'acord, obtenir el permís de zonificació per a una masmorra subterrània pot aixecar algunes celles.
Sí. I també que després de la guerra, no sé si realment Àustria s'ha ocupat mai de la seva responsabilitat de la Segona Guerra Mundial. És com, 'Oh, no, els alemanys d'aquest món'. Sí. Bé. El que sigui. Durant el període de temps, potser fa 30 anys, fa 40 anys a Àustria, el pitjor que podia ser un pare era laxa. Hi havia anuncis a la televisió, 'Sigues fort. No deixis que aquests nens es surtin amb això.
Mentre que els anys seixanta estan passant a tot arreu, a Àustria, s'asseguraven que no passava allà. Així que podríeu equivocar-vos pel costat de colpejar els vostres fills. Això estaria bé. Batre'ls. És com després de la Segona Guerra Mundial, van perdre. Així que és com: 'Què és aquesta cosa?' I va ser criat per un progenitor solter. És interessant perquè no era el biopic de Fritzl.
Si vostè o algú que coneixeu pot ser víctima d'abús infantil, poseu-vos en contacte amb la Línia d'atenció sobre maltractament infantil de Childhelp National les 24 hores del dia al 1-800-4-A-Child (1-800-422-4453) o poseu-vos en contacte amb els seus serveis de xat en directe. a www.childhelp.org/hotline .
El que revela Girl In The Basement sobre la violència domèstica
John M. Heller/Getty Images Per tant, aquesta no és exactament la història d'Elisabeth Fritzl. És una barreja d'històries com aquesta, oi?
És una barreja. Així que el cas és que vam treballar perquè el guió fos el més ajustat possible i el més creïble possible perquè, allò de Fritzl, va passar realment. És com si dius: 'Oh, sota la vigilància de qui?' Sota la vigilància de tothom, va passar. I crec que ara és important que aquestes coses encara continuïn. Aquell noi de Cleveland fa uns quatre anys tenia aquelles tres dones que havia tingut durant 10 anys a casa seva.
Sí. Ho recordo. Ariel Castro va mantenir aquestes noies captives durant deu anys.
I crec que hi ha un problema si sempre diem: 'Oh, no sé res'. No em molestis i no et molestaré. No vull saber què passa allà. M'ocuparé dels meus propis problemes. Això no és una comunitat. L'única manera de fer-ho fora dels habitants de les coves va ser amb la comunitat, treballant junts, cuidant-nos els uns dels altres. I és estrany que ara passin coses sota el nostre nas i no en sabem res.
Si vostè o algú que coneixeu pot ser víctima d'abús infantil i/o abús domèstic, poseu-vos en contacte amb la Línia d'atenció sobre abús infantil de Childhelp National les 24 hores del dia al 1-800-4-A-Child (1-800-422-4453), contacteu amb els seus serveis de xat en directe a www.childhelp.org/hotline , o truqueu a la Línia directa nacional de violència domèstica al 1−800−799−7233 o al TTY 1−800−787−3224. També podeu trobar més informació, recursos i suport a www.thehotline.org .
Com Girl In The Basement també retrata la pitjor mare de sempre
John Sciulli / Getty Images Una altra cosa que es nota d'aquesta pel·lícula és que, la mare, ni tan sols pregunta sobre un investigador privat durant diversos anys després de la desaparició de la seva filla. Ningú busca aquesta dona. Fins i tot el personatge del nuvi, hi ha nens d'incest al soterrani abans que parli seriosament de buscar aquesta noia. És massa negligència oi?
Doncs no hi ha cap contratemps. Vol dir que ho està controlant tan fort. Creus que és impossible: 'Com pots fer això?' És com, 'Com podrien construir la bomba atòmica?' Bé, has de seguir unes pautes. No pots cometre cap error. Joely Fisher és molt bo perquè no dubtem de la seva sinceritat. I això és important. Perquè és una mica difícil de creure que ella no ho sabria. Joely Fisher ho interpreta d'una manera que dius: 'Déu meu, és sincera'. Ella vol trobar aquest nen el millor que pot”. Un cop més, en el període de temps en què passa la història real, com fa 10 anys, fa 15 anys, i en aquesta cultura, la dona no contradiu molt sovint el marit. Així que si va dir, això és així, millor que no discuteixis amb això.
Perquè en Fritzl tenia set fills a dalt i set nens a baix. Va tenir tres fills aixecats per la seva dona. És com, 'Uau, guau'. És tan ajustat, el seu pla, que ningú ho sospita. És només quan van deixar anar la noia a l'hospital. I fins i tot en la història real, el policia de l'hospital creu que és una cosa una mica estranya. Així que els policies els porten a la comissaria perquè els volen fer algunes preguntes. Fritzl diu: 'Eh, no passa res', i és molt encantador i ella no dirà ni una paraula. Ella està absolutament en silenci. Ella no dirà res. Triguen molt de temps, un parell d'hores, perquè finalment ella parli. I ella diu que només parlarà si poden garantir que no l'haurà de veure mai més.
És tan estrany. Hi ha tantes coses que no sabem. Així que ho deixa obert per a una interpretació d'un guió. Però sempre que no supereu el que té sentit lògic. Algunes coses has de fer ajustos perquè és televisió. Algunes coses s'han de fer ajustos perquè és Amèrica, i algunes coses s'han de fer ajustos perquè al llarg de 20 anys passen moltes coses. Però els nens de la pel·lícula em van semblar genials.
Si vostè o algú que coneixeu pot ser víctima d'abús infantil i/o abús domèstic, poseu-vos en contacte amb la Línia d'atenció sobre abús infantil de Childhelp National les 24 hores del dia al 1-800-4-A-Child (1-800-422-4453), contacteu amb els seus serveis de xat en directe a www.childhelp.org/hotline , o truqueu a la Línia directa nacional de violència domèstica al 1−800−799−7233 o al TTY 1−800−787−3224. També podeu trobar més informació, recursos i suport a www.thehotline.org .
Judd Nelson sobre la seva escena desgarradora amb Stefanie Scott
John M. Heller, David Livingston/Getty Images Stephanie Scott és molt bona Noia Al Soterrani . També vas ser una gran estrella de cinema a la seva edat. Ho veus també per a ella?
Oh, no ho sé. Sembla un terme retrospectiu. Com, mirem enrere la carrera de Sidney Poitier. És difícil anticipar res realment. Qui sap què li agradarà o no a la gent. Una pel·lícula pot ser genial, però ningú la veurà. Així que és com si ni tan sols ho hagis fet. Pots fer un treball terrible en una pel·lícula terrible que guanya 200 milions de dòlars en un any i estàs com caminar sobre l'aigua. Per tant, és com si realment no es pugui planificar els resultats. Has d'assegurar-te que t'agrada treballar per la feina i després, tot anirà bé.
Cap al començament de la pel·lícula, hi ha una escena de violació entre tu i el personatge de Stefanie Scott. Una cosa així és realment difícil de filmar? M'imagino que després podria ser incòmode perquè n'estàs recreant la violència.
És perquè només se sent com... No hi ha dubte... No l'estàs violant, però aquesta és la teva mà sobre ella. Així que hi ha aquest contacte físic real. I també és com, no voleu trencar el procés de ningú més. No voleu danyar com funcionen. Vull dir, alguns actors, sigui el que sigui, deixaran caure les fitxes on puguin i només ho passaran. Vull dir, hi ha un milió de maneres de pelar un gat, cap de les quals és bona per al gat. Així que no vols ser un gat. Ens van ajudar perquè algunes d'aquestes coses no les podem mostrar perquè són per a la televisió. Així que hi ha com un mur invisible que no pots fer coses que mai no arribaran a la pel·lícula de totes maneres.
Si vostè o algú que coneixeu pot ser víctima d'abús infantil i/o sexual, poseu-vos en contacte amb la Línia d'atenció telefònica nacional d'abús infantil de Childhelp les 24 hores del dia al 1-800-4-A-Child (1-800-422-4453), contacteu amb els seus serveis de xat en directe a www.childhelp.org/hotline , o la Línia d'atenció telefònica nacional d'agressions sexuals al 1-800-656-HOPE (4673) o visiteu RAINN.org per a recursos addicionals.
Treballar amb la directora per primera vegada Elisabeth Rohm va ser una brisa per a Judd Nelson
John M. Heller, Michael Tullberg/Getty Images Has treballat amb un dels directors més emblemàtics de la història de Hollywood a John Hughes, com va ser treballar amb una companya d'actor i ara directora per primera vegada, Elisabeth Rohm?
Teníem un director novell que mai no hauríeu pensat que fos un director novell. Ni un sol segon en tota la pel·lícula, la meva experiència treballant amb l'Elizabeth que vaig dir: 'És un director per primera vegada'. No. Tota l'experiència que té com a actriu li va traslladar perfectament com a directora. I va estar molt atenta. No volia fer res que fes mal a l'actriu. I no volia fer res que fes mal a la pel·lícula. És important que us mantingueu dins de les responsabilitats de tots.
Una gran pel·lícula és com un rellotge suís. Cada peça fa la seva funció perfectament en concordança amb totes les altres peces. No pots tenir el pom de la bobina que decideixi un dia: 'Vull ser la mà petita'. Com, 'Què, estàs fora de cap?' Això és un rellotge trencat. Per tant, un bon director, la clau sempre és el guió. Sempre voleu tenir més temps per encaixar el guió el més ajustat possible. Però després, sota la guia d'un bon capità, podeu fer un bon viatge. I era molt fàcil treballar per ella.
Judd Nelson diu que els dolents no saben que són dolents
Tommaso Drown / Getty Images Quan parlem amb actors que interpreten els dolents de les pel·lícules, de vegades diuen que s'ho passen més bé en aquest tipus de papers perquè realment poden dificultar-ho. Però això no és del tot així. El material és tan fosc. Has pogut divertir-te, entrar en la diversió de ser dolent?
No crec que els dolents, excepte en un dibuix animat, es pensin que són dolents. Pel que sabem, Manson no es pensava que fos un dolent. Jeffrey Dahmer, potser va pensar que només era un amant que va ser incomprès. Qui dimonis ho sap? I en Don no es veu a si mateix com un dolent. És aquesta noia la que haurà d'aprendre. No està madurant, no accepta la responsabilitat de les seves accions, així que haurà d'aprendre això. El guió no ens diu que tingués desitjos luxuriosos per ella abans de ser segrestada i bàsicament empresonada. És només després que tingui aquest control complet sobre ella, que aquesta altra cosa comença a passar.
I això és una cosa que no crec que planejés. No és res pel que estigui enfadat ara. Vull dir, és com: 'Bé, semblava natural'. Tot forma part de la mateixa llista de béns que ell mateix ven que ho fa tot per ajudar-la. Aquesta línia, 'Maternitat. És el millor que li pot passar a una dona. M'hauries d'agrair. És com, 'De veritat, de veritat. Te'n sortiràs amb la teva, creus? I és una mica boig perquè realment ho fa. Tanmateix, és un món diferent, però, malauradament, encara segueix passant avui. Hi ha gent que ho està fent avui i crec que n'hem de ser conscients. Hem de parar atenció al que fan els nostres veïns. No d'una manera entrometida, però ja ho saps.
Què et va atraure a aquest projecte per interpretar el dolent?
Fritzl. Fritzl, crec, és un dels estudis de personatges més singulars que s'han fet mai. En 5.000 anys d'història registrada, no hi ha ningú com ell. Ell, durant un llarg període de temps, com dècades, va abusar de la seva pròpia carn i ossos. És només, és com, 'Estàs fent broma?' Només una i una altra i una i una altra.
El que és boig, no es reflecteix a la pel·lícula, però un fet increïble que em va atraure cap al projecte, la policia va intentar deduir quantes vegades va violar la seva filla en el transcurs d'això. Dirien més de 3000 vegades. Això és com, 'Què dia!?' Això sembla gairebé no humà. Mentrestant, els seus amics pensen que és un gran noi, una gran personalitat.
La gent també pensava això de Gary Ridgway, oi? Va matar almenys 48 persones, però probablement moltes més, i ningú no ho va sospitar durant tots aquests anys.
És estrany. oi? És molt estrany. Crec que tots compartimentem una mica. Vam tenir sort perquè totes les actrius són molt bones, i l'important era que no fos tòpic o ximple i ens van ajudar. Vaig pensar que el departament d'art va fer una gran feina amb aquell soterrani. Aquell color verd intens. A mi [el personatge Girl In The Basement de Judd] m'ha agradat perquè en sóc el guanyador d'alguna manera. És: 'No importa que no t'hagi agradat'. M'agrada. És tot perfecte. Perquè m'ho he pensat. És com començar a creure que ningú sospitaria de res. I el lloc real, el disseny de la casa real era com una forma d'U. I tenia pensionistes que hi vivien. Els pensionistes vivien a la casa i mai van sospitar res. Jesús, és una bogeria.
El calvari de 24 anys d'Elisabeth Fritzl va fascinar realment a Judd Nelson
Kevin Winter/Getty Images Potser la part més boja d'aquesta història, i també es reflecteix a la pel·lícula, no és només la captivitat de la teva pròpia filla i els fills per la teva pròpia filla, és el temps que va passar. 24 anys. És una disciplina estranya fer una cosa tan horrible durant aquest període de temps. Vull dir, la noia passa d'adolescent a dona de mitjana edat durant aquest captivitat.
Es manté en captivitat més temps del que ha estat viva quan la van mantenir captiva. Per mantenir això, em sembla, això és part de la fascinació per a mi de totes maneres. És com, 'Estàs fent broma?' Mentrestant, segueix pujant i té una relació amb la seva dona i té altres fills allà dalt. És difícil en una pel·lícula, has de triar quines escenes hi posaràs. Així que pots donar-li forma d'una manera o donar-li forma d'una altra manera. Però no era com si fos una sola cosa. Sabem del cert que fora de casa era diferent que dins de la casa. Així que era fàcil d'aquesta manera. Ha de canviar els seus mètodes si vol mantenir el control o no?
Penses en Fritzl com a actor?
Bé, crec que sí. Vull dir, absolutament. Has vist alguna foto d'ell?
Si desafortunadament.
Esgarrifós, estrany. El bigoti estrany, els Speedos, el conjunt... És com si diguéssiu: 'Aquest és el noi?' Vull dir esgarrifós, sí. Qui estava al capdavant mai es va qüestionar. Era actor? Sí. Però potser tots ho estem fins a cert punt. No crec que va veure el seu comportament tan extrem.
Quina creus que va ser la seva motivació? Es tractava de control?
De vegades els nens creixen massa ràpid. De vegades creus que els nens t'han de tractar amb un cert nivell de respecte perquè sou els seus pares senzills i senzills. No està obert al debat: 'Sóc el teu pare, tu vius sota el meu sostre'. Ho pago tot. Almenys em tractaràs amb respecte.
Per tant, si és un nen, escoltem que els pares apallissaran els seus fills. Si és una noia, bé, has d'esbrinar una manera lleugerament diferent. Crec que se sentia ofès per ella sense cap dubte. Aquesta és una interpretació perduda dels fets, que ell sincerament creia que ella només el donava per fet i el tractava d'una manera que no tracteu el vostre pare d'aquesta manera. I vull dir, vaja, no em puc imaginar 24 anys d'això.
Sabíeu que Judd Nelson va interpretar un Transformer?
Michael Bezjian/Getty Images Has tingut un paper de llarga data a Transformers com a Hot Rod, també conegut com Rodimus Prime. També mostra com Home de família . T'agrada el treball de veu en off tant com l'acció en directe?
Sí. Bé, només un episodi de Family Guy. Vull dir, ho cavo. És molt divertit perquè treballes amb gent molt talentosa. No cal passar pel cabell, el maquillatge i l'armari. Simplement seu allà com siguis. Però ara és estrany perquè ningú pot anar enlloc. Però va ser meravellós seure en una habitació i tothom té el seu guió i els seus micròfons i només estàs donant vida a aquestes pàgines. I em va agradar molt. Vaig pensar que era molt divertit i ho tornaria a fer.
Vaig fer el primer, el primer Transformadors pel·lícula que es va animar l'any 1986 perquè ho va fer Orson Welles. I vaig sentir que Orson Welles ho feia i vaig dir: 'Vull entrar en aquesta pel·lícula de qualsevol manera'. Troba una manera. I després he de fer-ho. Però Welles treballava sol. Va venir abans que nosaltres vinguéssim com un dia o dos abans, sol. I li va dir al director: 'Us faré tres lectures a cada línia i passarem a la línia següent'. És com, 'Oh, llàstima. Perquè m'encantaria...,' perquè aquest va ser el seu darrer projecte. Va morir després d'això. M'hauria encantat haver-lo conegut.
Judd Nelson treballa amb l'icònic John Hughes
John Sciulli / Getty Images Algunes de les teves pel·lícules més importants: El Club d'esmorzars , Foc de Sant Elm , New Jack City . Quina va ser per a tu la pel·lícula més gran o definitiva de la teva carrera?
No ho sé. Torno a pensar que la carrera és un terme retrospectiu. Qui sap com pots planificar-ho.
Hi ha algun que més t'importi personalment?
Bé, la feina que crec que més interessant va ser la Endarrere fosc . És una pel·lícula molt estranya, molt estranya. Adam Rifkin el va escriure i dirigir. Ho vaig fer amb Bill Paxton. Que descansi en pau. I aquesta va ser una pel·lícula molt única i interessant per treballar.
Certament, El Club d'esmorzars va ser la primera pel·lícula que vaig fer que va ser vista per un gran grup de persones. Si la gent tingués una primera impressió de mi a partir del meu treball, probablement aquesta seria.
I treballar amb John Hughes va ser magnífic. Molta gent fa servir la paraula col·laboració, però no ho volen dir. Crec que molts directors veuen els actors com uns mals necessaris. Ens va agradar a Hughes. Li agradaven els actors.
Aquesta era la paraula sobre ell en això El Club d'esmorzars era, oi?
Va ser com: 'Wow. No sabia com de rar seria. Només un veritable plaer treballar amb. I això semblava d'alguna manera més orgànic.
Vam tenir un autèntic període d'assaig, mentre construïen la biblioteca al gimnàs de Chicago. Tenien una altra sala gran i la van gravar amb les mateixes dimensions i hi van posar totes les taules perquè poguéssim realment fer un assaig. I el primer dia en Hughes ens fa asseure a la mateixa taula i jo dic: 'No estic assegut amb ells'. I Hughes diu: 'Per què? Bé, on vols seure? I sé en quin ordre entro, al guió. I dic: 'Sigui quin sigui el seient on s'asseu', i vaig assenyalar a Anthony Michael Hall: 'Aquest serà el meu seient'. I l'Hughes mira en Michael i ell diu: 'T'està bé?' I Michael diu: 'Sí, segur'. I aleshores l'Ally Sheedy diu: 'No vull seure amb ells'. I Hughes diu: 'On vols seure?' I ella diu: 'Al darrere', i Hughes diu: 'D'acord'. I llavors l'Emilio diu: 'Bé, m'asseuré amb la Molly', i tots diem: 'Sí, és clar que ho faràs!'
I ja ha començat! Ja ha començat perquè en Hughes no li preocupava ser el responsable. Era el capità del vaixell. I ja havia començat. Va ser realment notable. Em vaig formar sobretot per al teatre. Així que la idea de rodar una pel·lícula majoritàriament en seqüència després d'assajar tenia sentit per a mi. La majoria de pel·lícules no són així. És com, 'El que sigui'. Creuen que una lectura és un assaig.
La veritable raó per la qual es va trencar el Brat Pack, segons Judd Nelson
Col·lecció Donaldson/Getty Images Encara segueixes al dia amb els amics d'aquella època, l'era del Brat Pack?
Estic en contacte amb Anthony Michael Hall i una mica amb Ally Sheedy. I és difícil saber qui estava en aquest grup. Ens van reunir en un grup, un club, una colla, qui sap què dimonis era. No sé qui hi ha. Però m'agradaria estar en contacte amb més d'ells, però això és un enginy, és una família. En realitat, no és perquè quan s'acaba el projecte, tothom marxa allà on visqui. Vaig viure a Nova York i tu te'n vas i treballes en altres projectes. Així que realment vaig perdre el contacte amb molta d'aquella gent. Tanmateix, no per falta d'intentar-ho. Només vas per diferents camins. Trobo a faltar l'Emilio Estevez, que és un gran i gran noi. No he vist en Rob Lowe des d'abans que tingués fills.
Vaja! De debò?
I no és que no ens portem bé. Simplement no passa. Fa tant de temps. És molt divertit. És com si fes més de 20 anys i visquéssim al mateix poble.
Judd Nelson porta realment la roba dels seus famosos armaris de pel·lícules?
Charley Gallay/Getty Images Un detall estrany que hem observat de Girl In The Basement és que el teu personatge es tanca el botó de la camisa fins a dalt?
Després d'haver-la segrestat.
Un detall una mica esgarrifós. És cert que et vesteixes de l'armari d'alguns dels teus personatges a les pel·lícules? Ho vas fer això, el botó a propòsit i et vas quedar alguna de la roba?
Sí. I és just quan la tanco la primera vegada que em diu: ''Ajuda'm, pare, deixa'm sortir'. Va ser llavors quan el vaig abotonar per primera vegada. Per tant, això és una indicació de, com abotonat. Ara està ajustat, està ajustat. Ara passarà. Hi havia una mena de samarretes de jersei que portava, però també les tenia totes abotonades. Lluites en petites batalles per tot arreu i intentes donar el màxim sentit possible al material i intenta que sigui fàcil que el públic entengui la majoria de coses. Algunes coses són obscures. La majoria de les coses que voleu ajudar-los realment a entendre què passa a la peça.
En conjunt, encara conserves la roba dels conjunts?
De vegades ho faig. És divertit perquè en El Club d'esmorzars , eren la meva pròpia roba. I John Hughes va dir a la dissenyadora de vestuari, Marilyn Vance: 'Només fes dobles del que porta'. I ella va dir: 'No, vull fer una altra cosa amb ell', i ell va dir: 'Fes dobles del que porta'. Així que ho vam fer. I després quan ho vaig fer De sobte Susan , aquella sèrie de televisió amb Brooke Shields durant tres anys, em tenien amb aquests bonics vestits. Així que al final, vaig preguntar si els podia comprar perquè sabia que encaixarien i sabia quines corbates anaven amb quina camisa. Estava tot preparat i fet per a mi. Va ser com: 'Això és genial. Gràcies.' I acostumo a portar les meves pròpies sabates si és possible perquè les sabates noves són només un dolor a la cul** o un dolor als peus. Així que em poso les meves pròpies sabates perquè són còmodes. Em vaig trencar el canell una vegada amb unes sabates noves.
Judd Nelson reacciona als comentaris de Molly Ringwald The Breakfast Club
Rich Fury, Ilya S. Savenok/Getty Images Molly Ringwald va escriure recentment a El Nova Yorker ella no era una gran fan El Club d'esmorzars més. Ella estava reinterpretant la pel·lícula. Què en vas fer d'això?
Bé, no sé exactament què va dir. Estava dient que no era amb els temps actuals o alguna cosa?
Dret. És una interpretació de l'era Me Too. Parlava una mica de com el teu personatge era significatiu amb el seu personatge i encara feia que, al final, pogués semblar masclista ara. També va escriure sobre l'escena en què el teu personatge busca la seva faldilla. És just reinterpretar una pel·lícula antiga a la llum dels nous estàndards?
Bé, sí. Fa 35 anys. El món canvia. No dic que tot a la pel·lícula estigui bé. Però no crec que en aquella pel·lícula el meu personatge estigués sent masclista amb ella. Aquests són nens de secundària. La seva libido és nova per a ells. Qui sap què dimonis està passant. És com si ella és bella i preciosa, així que està fora de la seva lliga. Aleshores, què faràs per enderrocar-la una mica? No és com si intentés aixecar-se en aquesta dinàmica. Ell intentarà derrocar-la.
Negació clàssica, oi?
Exactament. Hi ha un atractiu que tenen que la noia bona i el noi dolent sempre semblen tenir en l'art. Però crec que no es pot mirar en aquell moment amb els nostres ulls avui. Si poguéssim, hauria estat diferent. És la manera del temps, de l'experiència i del món. Estic segur que si es tornés a refer, no serien els cinc, blancs. Saps el que vull dir? Però no pots dir: 'Oh, és racista, perquè hi ha tots els blancs'. Aquesta no és la intenció. Això era un tema secundari. Ho podem mirar ara, si es tornés a fer, hauria de ser absolutament multiracial. Però aleshores, això no era un problema. Abans de néixer jo, fins i tot aleshores, una vegada van declarar il·legal l'alcohol i el nen va fer que això creava problemes. Així que és com si la meva dona digués aquesta línia sobre... No, no ho puc dir. Això és massa groller. No importa.
Judd Nelson sobre la conscienciació sobre la violència domèstica amb Girl In The Basement
John W. Ferguson/Getty Images Què traurà la gent d'aquesta pel·lícula sobre el tema de la violència domèstica?
Bé, penso: 'Noi, noi, la gent es tracta malament tan sovint'. Només hem de ser més conscients d'això i fer tot el possible per aturar-ho. Si vols ser lliure i t'agraden els teus drets, hauries de permetre que tothom tingui aquests drets. I part d'estar en una societat lliure és que has de deixar que la gent digui coses que t'estan molestant. Aquest és el seu dret a poder dir-ho. Però, no vols fer mal a ningú. I hem de protegir millor la gent. Crec que hem de protegir millor molta gent. El vell, el malalt, el feble, el desorientat, el boig, el trist. No estem fent una bona feina en això i hem de fer-ho.
Compartir:
